Análisis Cinematográfico: La Naranja Mecánica






LA NARANJA MECÁNICA


María Fernanda Zavala Reynoso

Basada en la novela original de Anthony Burgess, estrenada en el año 1971, con el director Stanley Kubrick, el actor Malcom McDowell interpreta al joven Alex Delarge, un adolescente inglés pseudo anarquista que le apasiona la violencia y la música de Beethoven. Su séquito de “Drugos”, Pete, Georgie y Dim, se rebelan contra él y su falso liderazgo haciendo que Alex, termine en prisión siendo culpable de la muerte de una mujer. Estando en prisión se la ingenia para ser parte de un duro experimento psicológico que lo sacara de ahí y intentará de erradicar  de forma definitiva su conducta psicópata y amoral, viendo en él, todo un proceso de “cambio”.



La historia se centra en el personaje de Alex, quien tiene evidentes tendencias de psicopatía y las hace notar a lo largo de la película. Tendencia al crimen, el amor a la violencia, sin ningún tipo de respeto hacia la ley u órdenes de los superiores. Alex no siente ningún tipo de sentimiento de compasión, responsabilidad, culpa o empatía. Más bien, muestra un comportamiento agresivo, siendo una mezcla de impulsividad y frialdad. Alex hará todo lo posible para escapar de prisión, utilizando su encanto e ingenio para safar de cualquier consecuencias. Esto lo lleva a ser parte de un inhumano experimento donde se muestra una interesante metáfora: El título “Naranja Mecánica” se refiere al crecimiento de libre albedrío, el componente “orgánico” (naranja), hace referencia a Alex, quien es psicológicamente tratado para actuar mecánicamente. Se vuelve sumiso e incapaz de decidir por sus acciones. Los temas principales que la película toca se pueden resumir en:

  • La voluntad y libertad del ser humano
  • La corrupción de este
  • La libertad definirá la experiencia humana


Uno de los aspectos más destacables en esta película es definitivamente la fotografía. No solo en la naranja mecánica, sino también en la mayoría de las películas de Kubrick, con John Alcott como el director de fotografía, principalmente con sus trabajos de los años 1968 a 1980 con Barry Lyndon (1975), El resplandor (1980). y por supuesto, la naranja mecánica (1971), La clave del éxito de la fotografía de esta película son gracias a  los travellings y los claroscuros. Hay profundidad en la composición y buen uso de la luz natural. Es un hecho que Kubrick logró capturar instantes particulares de manera simultánea dandole a la vez, mucha importancia al acercamiento con el actor, algo que pocos artistas han logrado hacer.


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Kubrick logró romper no solo con una convención narrativa, sino también logró mantener el efecto sin aplanar la perspectiva. Buscó plasmar una emoción más verdadera y una experiencia más real para el espectador por medio de los actores y el perfeccionismo de las tomas. Hablando del guión y la calidad de la película, se destaca la sincronización de los diálogos con la banda sonora de la película, la cual queda muy bien en las escenas con mayor clímax de las película. Por el lenguaje del libro original, Kubrick no se sentía como con el complicado lenguaje que el escritor había creado para e libro. Por lo que lo adaptó a su parecer debido al bajo presupuesto para contratar un buen guionista, pidiendo opiniones a los de su alrededor. Lo que resulta más sorprendente lo majestuoso y casi perfecto trabajo del guión.

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Se considera una película de cine de arte, y su única intención es exponer de manera artística y original, los comportamientos psicópatas comunes agregando al personaje, una personalidad y una identidad singular. Concientizar al espectador y lo hace cuestionarse las posible razones sobre la actitud de Alex, considerando que no existe una explicación precisa de su aparición.Aunque varias personas creen que existen ciertos genes que pueden predisponer a las personas a la psicopatía, su entorno y los traumas del pasado deben ser el verdadero catalizador más lógico.  Finalmente,también estimula los sentidos del espectador en el aspecto audiovisual, siendo toda una delicia para los ojos y oídos.




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